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十分钟左右,这首诗就出现在那位妈妈面前,把她惊呆了。
妈妈问:“你怎么会写这样的诗啊?是什么时候写的?”
小男孩儿骄傲地答:“就是刚才写的。”
再来看小容若。
因为爱书,容若很喜欢去父亲的书房。起初家人怕他把东西弄乱,不让他进书房,或者他只进去一小会儿,就被连哄带骗地拉了出来。但他会趁大人不备,再偷偷溜进去。后来家人见容若确实懂事,并不破坏东西,也就由他去了。
其实明珠工作繁忙,并不经常读书。何况当时满族人中有相当一部分人对汉族文化不屑一顾,若不是康熙皇帝崇尚汉文化,也许汉语在当时就成了被排挤的语言。
也许是补偿心理,也许是因为眼见康熙皇帝喜欢读书,作为臣子,明珠对藏书有一种近乎偏执的兴趣。在他的书房里,除了有《论语》《大学》等四书五经之类的典籍,还有许多史书,如《史记》《汉书》《后汉书》……
而渐渐长到十几岁,成为翩翩少年之后,容若最爱的是唐诗宋词。
有句话说,你是谁,你就会遇见谁;你是什么,你就会被什么遇见。
我有个诗友,湖南诗人梦天岚,在谈起他什么时候开始写诗时,他说,读初中时有个语文老师喜欢诗歌,订了份诗歌报。某次,梦天岚随手拿起一张报纸看起来,没想到一看之下,他觉得自己被那些简洁唯美、充满韵律感的文字惊呆了。他说没想到还有诗歌这种东西。从此这个看起来五大三粗的男子就迷上了那些字字句句别出心裁的组合,并且一发不可收,人到四十,依然对诗歌无比热爱,也写出了许多或厚重或轻灵的作品。我身边有不少这类痴迷诗歌的人。
容若也是如此。
天性敏感、内心锦绣如容若,与诗词一相逢,必定一见钟情,从此以后情有独钟。一些美好的字句,让容若一咏三叹,无比沉迷,比如唐朝李白的“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回”;杜甫的“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山!呜呼,何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足”;李商隐的“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”;南唐后主李煜的“流水落花春去也,天上人间”;李清照的“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”;苏东坡的“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全”;陈与义的“杏花疏影里,吹笛到天明”;李之仪的“我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水”……如此种种,字字珠玑,容若读得如痴如醉,简直废寝忘食。
真不知道人类的语言何以能够如此流光溢彩,叫人上瘾。容若一见到喜欢的诗词,必定摘抄下来,熟读成诵。
少年岁月里,一卷在握,沉迷其中,读得忘了时间,于容若而言是一种莫大的快乐。在那样的时刻,和书中人同喜同悲,与书中意相契相合,忘了自己的处境,甚至忘了自己是谁,心之所系,全是他人的离合悲欢,全是这人世的苦辣酸甜。
终于读完一篇,掩卷长叹,这才重又把自己带回现实中来。
表面上看起来,这位少年公子确实可以称得上是无忧无虑。明珠在京城西北的郊外建了一座别苑,明珠家庙东岳庙、水母宫、天齐庙都在这一带,人称明府花园。这园子足够大,灵山秀水,亭台楼阁,可以泛舟,可以踢球,可以赏花,可以饮酒。
容若在《郊园即事》中写道:
胜侣招频懒,幽灵度石梁。
地应邻射圃,花不碍球场。
解带晴丝弱,披襟露叶凉。
此间萧散绝,随意倒壶觞。
可见容若青少年时代已有一批朋友,时时往来,饮酒欢聚。
然而容若内心却是郁郁寡欢的,因为没有人能真正走进他的内心。
三
从出生起,容若就由奶妈喂养,没有得到足够的爱。他的父亲明珠忙于朝政,他的母亲爱新觉罗氏又不是一个太懂爱的人。虽然有一帮仆人围着,但他们只是把照顾容若当成自己的工作和义务,并没有用足够的真心去对待他。或者说,即使他们当中有人是真心的,但很难激发出容若对等的感情。在容若看来,这世上很少有人真正爱他、懂他。
除了祖母宠爱,偶尔搂着他“心肝宝贝儿”地叫,小小的容若经常觉得自己很孤单。父亲一天到晚影子都难得看见,而母亲呢,整日里愁眉不展,沉浸在自己的世界里,很难看到她的笑模样。容若见了母亲总是怯怯的,觉得彼此隔着看不见的距离,总有隔膜,除非容若生病时。
一天,年幼的容若骑马回来,突然面色苍白,忽冷忽热,腹痛难忍,还呕吐不止,不一会儿居然昏迷了过去。这次生病,在纳兰容若的生命中埋下了极其凶险的伏笔。
仆人们七手八脚地把容若抱上床,闻讯赶来的爱新觉罗氏慌得不行,她把容若搂在怀里,对仆人大叫:“快请郎中!快请郎中!”而后哭着对容若说,“孩子啊!你不能出什么事啊!娘不能没有你!”
郎中来了,把过脉之后,缓缓道:“贵公子所患寒疾,乃寒邪入体所致。”
郎中开了药,说病人需要发汗,静养;还说这孩子表面看起来强壮,体质却虚,以后务必好好调养,不然容易出大问题,甚至会危及性命。
爱新觉罗氏一一答应。
容若悠悠醒来,见自己躺在母亲怀抱里,而母亲正暗自垂泪,禁不住心中一暖,他吃力地叫道:“娘!”
爱新觉罗氏赶紧擦干泪水,勉强笑道:“好孩子,你终于醒了,娘好担心你!”
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