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第421章 大鹰博物馆二（第1页）

接往下，陈列了一件《敦煌经书》

在大鹰博物馆昏暗的展柜中，敦煌经书静静陈列。

泛黄的纸张，犹如历史长河中漂浮而来的古老扁舟，承载着千年前的文明印记。

经书的字迹，或刚劲有力，似能穿透岁月的迷雾，展现书写者的坚毅；或婉约细腻，宛如江南春雨，诉说着彼时的温柔与细腻。

那一笔一划，皆是古人智慧与心血的凝聚，在时光侵蚀下，依旧散发着独特的魅力。

有些经书上还绘有精美的插画，色彩虽已斑驳，却难掩曾经的绚丽。

画中人物神态栩栩如生，或慈悲庄重的佛像，或虔诚合十的信徒，他们仿佛穿越千年岁月，在这一方天地间，向世人讲述着敦煌往昔的辉煌。

这些插画不仅是艺术的瑰宝，更是当时社会风貌、宗教信仰的生动写照。

然而，当目光触及这些敦煌经书，心中不免涌起复杂情绪。

它们本应在故土敦煌，在那片孕育它们的土地上安然绽放光芒。

如今却远渡重洋，静静躺在异国他乡的展柜里。

它们见证了历史的沧桑变迁，也承载着一段民族的伤痛记忆，无声地提醒着人们铭记过去，珍视文化传承。

通过这些文物，可以感受到，那个年代的华夏人，有多么无助，多么屈辱！！

接下来的，是今华夏汉族文明的伟大创作之一《永乐大典》

《永乐大典》，当它的书页缓缓展开，仿佛开启了一座浩瀚无垠的知识宝库。

泛黄的纸张上，工工整整地书写着无数的文字，每一笔每一划都凝聚着古人的智慧与心血。

书中内容涵盖经、史、子、集、天文地理、阴阳医术、占卜、释藏道经、戏剧、工艺、农艺等各个领域，犹如一幅宏大而细腻的历史画卷。

那精美的插图，线条流畅，色彩古朴，生动地描绘着古代的建筑风貌、器物形制，让人身临其境般感受到往昔的繁华盛景。

诗词歌赋在其间熠熠生辉，或婉约动人，或豪迈奔放，诉说着不同时代的情感与故事。

编撰《永乐大典》的过程，是无数文人墨客齐心协力的伟大壮举。

他们在岁月中埋头钻研，精心整理，将散落在各处的知识汇聚一堂。

这不仅是书籍的编纂，更是文化传承的接力。

《永乐大典》，正本早没了，现存的嘉靖副本，据统计，满打满算就剩418册，国内只有224册。

大鹰博物馆倒好，大大方方承认有49册。

可1914年他们的年度报告里写着，收了鹰国外交官霍理思捐的172箱中文古籍，里头就有82册《永乐大典》。

这位霍理思先生，1900年八国联军那会儿，在使馆区“收购”了不少古籍。

《泰晤士报》1904年还嘚瑟，说霍理思手里有好多从没公开过的明代科技书籍。

这“收购”二字，用得真是微妙。

1932年，倭军打上海，鹰国军舰“紫石英号”也没闲着，从徐家汇藏书楼顺走了300箱古籍，当时的《申报》都登了。

这就好比趁火打劫，火是你放的，东西也是你拿的，这操作真是让人叹为观止。

鹰博物馆一直嘴硬，说藏品都是“合法”的。

可1930年那个《关于禁止和防止非法进出口文化财产公约》白纸黑字写着，1900年后抢的、偷的文物，都得还回去。

大鹰博物馆那49册《永乐大典》，38册都是1900年后弄来的，这不是打自己的脸吗？

经后来，研究了大鹰博物馆的《永乐大典》“工”字册，发现纸张是河北产的，墨是南京明故宫那种御墨。

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