格格党

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第一千零五十九章 场内外上（第1页）

王钰和“坚金王”的信息映射结合得很顺利啊。

哪怕将信息流投入这边，延迟很高，可终究是成了。

罗南对王钰的作用还是很认可的。

以王钰当下的层次，尚不能充分理解“坚金王”当年的经历，却能按照自身体会，建构起伏跌宕的基本情境，以及相应情绪，形成了一条基本脉络。

这就很不错了。

最重要的是，这个“坚金王大尸块”的成功“寄生与调制”对象，在“十三区”这处扭曲的“时空瘤结”里，真能起到一块“磁铁”的作用，吸附周围时空零落的同源碎片，自动进行补完，并从中摄取一些零碎信息，自发调整。

哪怕幅度很小，终归是有这个趋势。

由此也可以证明一点：“十三区”最终成形，多半是有“雾气迷宫”直接参与，而且现在也有微量的渗透。考虑到整体时空环境，“披风下的三只猫”和“外地球”，还有“云端世界”都极有可能以同样的模式，在里面掺一脚。

也只有这样，屠格所说的同时连接“隔离区”、春城西南火山区和东七二五区的“时空甬道”，才有存在的基础；“魔符”这只神奇的“暗面种”，才可能在“十三区”孕育；云端世界的“烂嘴猿”，才能找到一个相对合理的来处。

至此也就可以勉力解释，“魔符”与“烂嘴猿”之间的食物链是如何形成；“十三区”半梦境半现实的架构是由何而来；“往生之门（废弃）”为何会出现在这里又被“动态时空地图”所感应……

当然，很多答案仍属于“大胆假设”的范畴，罗南让王钰过来，不就是要进行“小心求证”的工作么？

王钰在“求证”工作中的用途还不小，作为“坚金王”的“大尸块转生”，将他纳入掌控，一是可以丰富“星空残局”的细节，模拟趋近当年的历史真相；二是可以将他与“酒蒙子”放在一起，重构李维在“披风下的三只猫”时空架构中的寻宝路线，重点还是“深蓝世界”时空结构——“寻宝鼠”再昏昧，也该有点儿记忆的。

这第三条么，就是让王钰与罗南整理出来的“十三国”信息遥相呼应，可以借此进一步梳理“雾气迷宫”。

“坚金王”对“虚空矿脉”，亦即古神力量本质逐级降解的资源，有极高的敏感度，这是武皇陛下给背了书的，嗯，李维也是很好的学习对象。还有，目前已经开始盘绕于夏城区域的“冥思神力虚无网络”，对罗南也是个提醒——“开垦团”好像也利用这种方式，隔空定位、寻觅重要资源。

“雾气迷宫”中埋葬的新神，“拟古”“逆行”“新域”三条路径均有，其中前两条路径，也就是绕不开“古神资源”的，则占了大部分。如今有了王钰，就多了一条可以做深层梳理的脉络，只看最终能整理出多少。

无论是哪条用途，都是需要很长时间的大工程，王钰肯定需要在“前进基地”长期停留了。

罗南以后可能还会有什么灵感，那也是以后的事。

至此，事先安排的事情告一段落，罗南的注意力跳转到新情报上。

别怪他多想，屠格那家伙抛出来的“梦剧场”概念，像是专门对他讲的。那家伙究竟是什么考虑，暂时不清楚，但对“梦剧场”这个名字，罗南颇有感觉。

凭空捏出感兴趣的人和时空……资料上的“幻魇之主”确实在做这样的事。

罗南又何尝不是？只不过零零碎碎不成体系，如今却让“梦剧场”这一词汇，精准总结出来。他已经在想“梦剧场”在“礼祭古字”中的写法，回头要有针对性搜一下资料，以前怎么没看到过？

真的是常识吗？

已经有相当大宇宙历史和神明学知识储备的罗南，深表怀疑。

不管怎样，但凡结合“幻魇之主”的能力，“梦剧场”这词儿以及它的内涵外延很有趣。以这种角度观察，对罗南本人，还有他控制影响下的时空和生命，就有一套新的评判标准。

不说别的，且看重回“前进基地”的王钰，岂不正是在划定的舞台上，按预制的角色“走位”？他有自我意识，却因为罗南安排的任务剧本超出其能力水平，暂时只能作为舞台道具，推一推动一动，纯凭本能，称不上什么好的表演，希望以后会有所进步。

从王钰本体向外扩，万神殿中，一众泥人土偶貌似虔诚，栩栩如生，是罗南参照“星门基建管理处”的场景，大致描绘下来。有点儿意思，也持续往里面填充细节，可它们终究不是生命，只能成为舞台布景。

坐在不远处的绍塞多，倒是有演员的资质。但初始冲击过重，目前还在昏昧阶段，不知道能不能从“牵线木偶”的命运中挣脱出来。

倒是万神殿之外，那些衣衫褴褛的“逃亡者”们，并没有被安排剧本，只是辛苦适应这个环境，又慢慢地被这个环境同化，成为最卖力的演员——他们倒还有一定的自觉，想要跳下舞台，跑出剧场，一时却还无能为力。

他们建构了局域性的“庇护所”，各自提醒，共同维持，然而决定他们命运的，只在于罗南的善意与否。

还有分布在前进基地里的那些关键目标，真神、洛元、墨拉，包括持续增加的其他“泥人”，都处在一个半真实半荒谬的运行逻辑中。

罗南没有给他们安排剧本，也不是让他们当布景和道具。而是尽可能地利用他们自身的记忆和性格元素，在有限舞台空间内，实现随机接触和互动。由此形成的应对模式，则因为提前注入的信息框架，相对趋近于现实，如同真人的自然反应。

当然也会有错谬，但罗南暂时没有纠正的意思。

他只是观察，看真实的人和虚无的人都披一层泥壳，在这也是半真实半虚无的场景中，会形成怎样一套剧目，会否模糊掉真实与虚无的界限，产生足够的惊喜。

完全由罗南控制的剧场和舞台如此，不由他控制，或不完全控制的更广阔世界中，其实也是类似的逻辑。

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