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第四期含光邀请一位戏曲大家为嘉宾演绎一期文艺复兴的节目,开场上演真假穆桂英,请观众选出谁是主持人,谁是嘉宾。
对外行来说,画上油彩的脸长得一模一样,他们很好奇喜欢看戏的人是怎么区分自己追捧的戏曲演员的,不过今天到场的观众里有浸淫戏曲多年的老票友,两位穆桂英身段、扮相几乎一模一样,他让两人分别唱一句。
穆桂英A:“猛听得金鼓响画角声震,唤起我破天门壮志凌云……”
穆桂英B:“想当年桃花马上威风凛凛,敌血飞溅石榴裙……”
唱腔也比较像,不过票友还是能听出右边的穆桂英声音中的年轻,不像登台多年的老演员。
回答正确,含光带头鼓掌,感谢人家愿意配合,心疼她没穿五十斤的靠,“欢迎梅老师。”
真·穆桂英优雅行了个戏曲中的礼,然后用原本儒雅的男声说话,“含光你好,观众朋友们好。”
一转眼两人换好便服回来,含光说开场白,介绍国粹、非物质文化遗产---京剧的历史、流派、代表人物,今天来节目做客的就是梅派继承人梅老师。
梅老师的父亲当年蓄须明志表爱国之心,后期改编的剧目也融合了这一中心思想。
接下来梅老师教大家如何辨认京剧中的五个角色,生旦净末丑,分别代表男性、女性、花脸、不重要角色和幽默滑稽角色,指明这个行当里常常有乾旦坤生的情况,就是男性唱旦角,女性唱小生,他们经常唱男旦。
男旦尤其要注意嗓音和形态,要表现出女性的柔美和温柔,相反女小生也不能有不符合人物形象的动作,这一点比较难拿捏。
含光请教梅老师学唱戏的过程,上辈子她血脉觉醒时岁数不小了,喜欢也只是跟着网上发出教程的博主磕磕绊绊的学,这辈子有幸认识王奶奶,评价也是业余过过瘾即可,“这一行特别讲究童子功的功底吗?”
梅老师温和解释,“如果只是像你一样当做爱好怎么学都行,你的唱法就有些杂,不过这样的好处就是什么都能唱一点,专业的戏曲演员要从小学戏,讲究四功五法,唱念做打,手眼身法步,没有几年的功夫不能登台。”
说到这个,戏曲界还是最早榜一大哥刷火箭的行业,台上的人唱得好是可以上台打赏的,所以千万不要认为观众往台上扔东西是砸场子,那是人家在表示对整个戏班的认可。
如果把钱递给某位演员则是他们单独对演员的赞赏。
含光想起一个规矩向梅老师求证:“民间传闻戏已开腔,八方来听,不管台下有没有人都必须唱完,这其中有什么讲究吗?”
梅老师神秘一笑,“是有这个说法,老祖宗留下的规矩,敬业嘛。”
懂,再说就不科学了。
越是讲究工夫的东西越需要时间和传承,现在不像后世各种走近非遗复兴国潮,戏曲还是很小众的爱好,甚至有断代风险,不止京剧,还有豫剧、评剧、越剧、粤剧、黄梅戏、川剧等,都需要官方扶持和社会关注。
节目最后,含光结语,“不要让原本属于我们的文化离我们越来越远。”
……
录完这期节目刚好春晚节目单初步确定,含光的琵琶配合武术,然后她和珍珠合作一个戏曲分段,珍珠的歌曲独唱,除了她俩台里还上了三个节目,合唱、诗朗诵、小品。
这不是最终结果,上层还要经过一番调整,他们的节目随时可能被毙,台长专程请来各行大佬给他们培训,含光眼前一亮,绝佳机会啊,这就好比跟叶问学咏春,跟帕瓦罗蒂学唱歌,跟莎士比亚学戏剧,平时怎么敢想能受到国手指点呢?
含光下班回家拿琵琶,意外碰上佟志过来找麻烦,沉着脸让她把严殊叫回来。
含光皱眉,“你今儿没吃药吧,发什么疯?”人家不用上班啊,你说叫就叫,你哪个牌面上的人物?
燕妮瞪了她一眼,“怎么跟爸说话的?”
嗤,你还挺心疼你老子。
让她打电话她不打,佟志用力拍桌子,“管不了你了是不是,我是你老子!”
没这层关系你早不知道在哪儿了,含光不耐烦搭理他,“耍威风回你自己家耍去,这儿还轮不到你做主。”
父女俩的争执惊动文丽,她出来调停场面,一边安抚一个,“干什么干什么,说出去不让人笑话,有什么话不能好好说。”
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