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先是模仿,看着戏里的演员在这样的场景用什么样的神态来表现,然后再考虑和自己在这样的场景会用什么样姿态,日复一日,年复一年。
似乎对他这个习惯颇感惊讶,王思看了他一会儿,终于拍拍手:“所以要刻苦练习嘛,看你们秦师兄就给你们做了个榜样。”
这种夸奖太过夸张了,秦拓只能道:“王导,再这样我得挖地洞把自己埋了。”
王思还真的不再玩笑了,大手一挥,下一场准备开拍。
但这一点让王思觉得他很有趣,甚至很有共同语言,时不时在下戏后,睡不着的时候就去拉秦拓聊一聊。
但关于他的表现方法,王思还有别的看法:“我觉得你表演的是不错,甚至可以说他揣摸到了这种角色合适的一种表现模式,但总有哪里还差点。”
过分追求表情,姿态的到位,还是有点舞台剧的夸张,而不够恰到好处,王思觉得他还是没有完全进入角色,只是表现了角色应该要的形象,虽然这种控制程度很不错,但是不够有暴发力。
王导虽然名气不小,但其实年纪不算大,算下来居然只比秦拓大了几岁,王思玩笑地道:“秦拓,你得加把劲儿啊,要不我都拿到最高奖的时候,你还在演小角色,就对不起我这部戏了。”
秦拓以玩笑回玩笑:“那我也得总有您这种戏拍才行。”
王思说的内容,他自觉也是个问题,或者是学校的时候留下的习惯,也或者是因为他以前的戏都是要求快速完结,能表演到位即可。像王思这种不求时间长短,只要体现出他想要的人物精神,还确实是完全不同的两种路子。
“我并不觉得你入戏是个问题,但可能是进入的还不足。”王思讨论起到底能如何表演出更好的情节,可以放弃睡觉,他坐在秦拓的房间里,觉得今天可以把这个事情解决一下。
说起秦拓以前拍的戏,给他们取名叫“当代新鸳鸯蝴蝶派”,男帅女靓,为情神伤,看着剧情波澜起伏,但似乎世界上只有爱情,可以用爱发电,解决一切。省事省力还赚钱,就是不提高演技。
说起这个现象,王思就道:“不是我不相信爱情,而是有一个很大的问题在于,就算你有爱情,你现实中的遇到的事情,第二天爱过了一觉起来他不会消失。我们要拍一个故事,拍的还是这些不会消失的事情。”
爱情固然让人目眩神迷,但是爱情以外的面包会让一个人坚持或者放弃。甚至不用爱情,人生中的任何一种感情,在面临现实的过程中,都会遇到各种选择,王思道:“我们想拍的,是许多人在面对这样的选择时,最终选择了哪一条,然后剧中很多人的不同选择,让剧情走向了一个似乎很失控的局面,那才是有趣的故事。感情戏只是其中一条线索,可以催人泪下,甚至可以催化剧情,但催化剂不是主体,十字路口上的选择,才更加令人沉迷。”
王思自然是站在导演甚至一个剧本选择的角度来讲,秦拓则需要体会的是,如何才能把他说的选择,演到淋漓尽致。
想起以前在学校时老师的评价,秦拓沉吟道:“因为有段时间,我一直对体验表现这件事,比较怀疑。我们很难真正去体会角色里的想要表现的感情,因为我们没有过这样的生活。那么这种体验,就是一种想象,再把这种想象中的体验带给大家,那和精准控制表情,又有什么区别。”
他的想法王思能明白,他颇有兴趣地说:“你们老师应该对有你这样会思考的学生感到高兴。”
秦拓苦笑了一下,摇摇头,显然他的体验派老师并不完全赞同他的想法。他的老师认为,只要愿意去感受,自然就能从自我出发,感受到这样一个角色的状态。
“我能明白去演一个盲人,这种体验,因为人可以蒙住眼睛去表现。但比如如何演一个天生的痴呆,我们只是看到他痴呆后的表现,他也说不出他的感想,所以我们的体验,不就是猜测如果我是这样一个人,会有这样的表现吗?最终还是没有完全体验到‘原本的这个人真实的想法’。”秦拓将当初反驳老师的那些话告诉王思。
王思笑的前仰后合,最终道:“所以其实你现在的表演,只是找到了一个替代的方法,因为这个问题,你一直很纠结是吗?”
看秦拓无奈地表情,王思想了想道:“实际上,真正的镜头前的表演和理论是完全两种概念,你们演的时候,是需要把所有的派别混到一起,我相信你也感觉到了,而且你也不自觉地在做这件事。”正因为秦拓这种不自觉,王思才觉得他能够展现出更多的天赋和才华。
王思玩着手里的啤酒罐,思索着合适的语言:“像你说的那个,如果你要演一个天生脑损伤的人,你在表现他的动作时自然用的是模仿和猜测,但这样的人也有感情,但你演感情冲突戏的时候,你要演的是确实是既是你自己体验,也是剧本和导演要求你演的体验。”
秦拓若有所思:“也就是因为人物描写是抽象的,而即使是同一类型的事,不同的人会有完全不同的反应模式。我们要表演的,是这种剧本下所描写的人物感情。只要从自我相信,他就是如此,借而让看的人相信,就可以了?”
控制与激情同在,要在演的时候先相信自己是,然后用最合适的方法展现在镜头前。骗过别人的最佳方式,就是连自己也骗过去。这个道理,老师讲过,甚至这么多年,在片场观摩其它人的表演时,也能看到。
但是如何才能骗过自己?是秦拓一直不能理解,有些剧本永远都莫名其妙,有些人物设定总不合理,这样的情况下要如何体验?
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