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“你看我这记性,来坐坐坐。”
服务生又加了把椅子。
孟晶对着我和杨凯说“你俩我就不用互相介绍了吧。”
杨凯笑了笑“苏小姐,好久不见。”
“好久不见。”
“苏小姐什么时候来京都的?”
“就今天,来看看孟晶姐。”
“上次在j市说的出版规划,你当时可还没给我答复呢。”
“我说杨凯,你今天不是来找我谈事的吗?”
孟晶在一旁假装不高兴道。
我正愁不知道怎么接话呢,孟晶就帮我转移了话题。
“是啊,之前书店不是签约了一大批新作家出版的青春读物吗,我想说,《京都日报》那边你去公布优销结果了吗?”
“还没,《一别倾城》跟《窈窕淑女》霸榜,我现在有点捉摸不定。”
孟晶满是骄傲地看了我一眼,不错,《一别倾城》和《窈窕淑女》都是我在这四年里创作的两本长篇青春向言情小说,出版后反响不错,而且已经卖出版权,这次来京都看望孟晶,也是要和她商讨拍电影或者拍成电视剧的事情。
“我个人认为《一别倾城》拍成电影不错,《窈窕淑女》更适合按最优销量的新书去推荐。”
我细细品着咖啡,觉得杨凯对我这两本书有很独到的见解。
他并不知道我是书的作者,而我和孟晶也没说。
“《一别倾城》这本书不算长,16万字,爆点在男女主相逢还有重逢的几个片段上,给人很强烈的既视感,我们书店的人跟我一样,在读的时候都说读这本书好像在观看一部电影,视觉审美很浓郁。”
杨凯给我的点评非常精准,在创作《一别倾城》的时候,我就是在脑海里想象每一帧镜头下的画面,着重去描写那几个引人入胜的镜头,不像在写小说,倒像在边看电影边做记录。
我本身也就是本着美学和唯美思想,去创作这本小说。我在大学选修电影编导课,老师曾在课上提到过,中国知名导演zy曾说过的“电影场景效应”,意思是观众在看完整部电影之后,会记得几个画面,几句台词,或者会记住几个演员。
我们要做的,就是要提前刻画好那些被记住的形象,同时串联好剩下的形象,整部作品就完成了。
而我的另一部作品《窈窕淑女》确实以情节塑造人物为导向,故事感和节奏都比《一别倾城》强,读起来更引人入胜。
我放下咖啡杯点了点头“杨先生见解独到,果然是老牌出版社的老板。”
杨凯没想到我会给予他这样的评价,挠了挠头不好意思“苏小姐年少有为,在奉城出版社也是风生水起,杨某早有耳闻。”
“都是孟晶姐一手把我带上来的。”
一旁的孟晶骄傲地看着杨凯“怎么样,苏浔这叫青出于蓝更胜于蓝,我在出版社的时候忙的昏天黑地,也没有什么成色,小浔一就位,倒是让晨星在业内小有名气了。”
“要么怎么说奉城第一文化人孟晶孟大小姐不是徒有虚名呢。”
杨凯是真心夸孟晶的,早年他很仰慕孟晶的卓越成就,当时他还不是出版社的老板,他是京都最大编辑部的组长,在业界也是很有名气,那时候他就很关注晨星文学社的孟晶。
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