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第四十七章 王见王(第1页)

接下来的会面,是按部就班的照本宣科。

杰瑞米-齐默为韩易介绍了联合艺人经纪公司的运营架构,以及每个事业板块的负责人。绝大多数人都认为UTA是一家专为好莱坞服务的演艺经纪公司,但事实上,这个经纪巨头的触角早就深入了不同领域。

UTA的影视部门不光代理安吉丽娜-朱莉这样的世界级巨星,还有众多导演、制作人、编剧、道具设计师、摄影师甚至是剪辑师,都将项目接洽与商务洽谈的权利交给UTA,由经纪人来帮他们与影视制作公司议价。

这也是演艺经纪公司在影视圈的话语权比音乐圈大得多的重要原因,因为同时代理各个工种、不同类型的客户,演艺经纪公司可以将手中的客户资源进行捆绑,以打包的形式推销给制作公司与投资方。

音乐部门方面,虽然演艺经纪很难对音乐人的生涯起到推动作用,但他们依然会深度参与艺人的世界巡演、音乐节露出和商务代言等方面的相关规划。联合艺人经纪公司在音乐领域的客户名单不用再过多赘述,事实上,强大而全面的音乐阵容,正是促使韩易作出投资决策的关键因素。

在这两个核心事业群之外,UTA还开拓了单独的喜剧部门,负责现场喜剧演出的预订,像之前提到的凯文-哈特,就不光是影视板块的重要客户,更是喜剧部门的头面人物。

另外,负责Podcast艺人的声音部门、辅助客户进行视觉设计和品牌推广工作的品牌工作室部门、专供社交媒体与线上营销的数字品牌建筑师部门、签约和包装网络红人的数字演艺部门,还有商业代言与配音部、高级艺术部、游戏与电子竞技部、IQ部、媒体关系部、传媒版权部、新闻与播音部,乃至演讲部。林林总总二十二个部门加在一起,才构成了联合艺人经纪公司的全貌。

每个部门都有单独的负责人,想要全部记下他们的名字对于韩易来说无疑是一个巨大的挑战。更何况,这些人连到一楼前厅迎接的资格都没有,未来要跟UTA打的交道里,估计也很难出现他们的面孔。

不过,韩易还是记住了几位相对重要的人物。

首席运营官安德鲁-托,原本是二十世纪福克斯负责本土与国际有线电视台业务的高管,2007年加入UTA出任COO一职,负责公司的日常运作与法律事务,本次瀚资本和柏汇资本的收购案由杰瑞米主导,但整个流程的实际执行者其实是安德鲁。

正如之前所提到的那样,根据吉姆-伯库斯与彼得-贝内德克之间的协议,UTA的首席运营官一职,将由对外招聘的职业经理人出任,以保证中立性,安德鲁-托便是扮演着这样一位角色。

杰伊-苏斯,联合艺人经纪公司的董事会副主席,同时也是电视、广播、新闻、文化板块的负责人,还是这些领域部门主管的直接上级。每个子部门的负责人都需要向他汇报,再由他对接作为CEO的杰瑞米-齐默。

在UTA的发展历程汇总,杰伊-苏斯是一个至关重要的人物,他一手搭建了UTA的电视演艺部门,甚至还在不久之前以经纪人身份入选了广播与有线电视名人堂。从资历到影响力,杰伊-苏斯都是目前联合艺人经纪公司里仅次于杰瑞米-齐默的人物,这也是吉姆-伯库斯将他作为心腹培养,并把他放在副主席之位制衡齐默的原因。

另一位董事会副主席大卫-克莱默,则是彼得-贝内德克的嫡系。1991年,UTA刚刚创立,大卫-克莱默就通过UTA的经纪人训练计划进入公司,直到现在已经有二十五年的时间。他负责的板块是主流电影、独立电影、喜剧巡演、发行与放映等UTA的传统核心业务。克莱默所管辖的部门也是需要向他汇报,这让三方之间的势力形成了脆弱而微妙的平衡。

吉姆-伯库斯退到幕后做虚位领袖,杰瑞米-齐默走上台前执掌大权。杰伊-苏斯掌控电视与广播新闻板块,掣肘齐默,而彼得-贝内德克则通过忠心耿耿的大卫-克莱默将电影和喜剧业务收入囊中,大部分时间支援形单影只的杰瑞米-齐默,如果这位首席执行官有别的想法,便可以随时跟伯库斯再度联合,重演马蒂-鲍尔的驱逐戏码。

公司与国家别无二致,都是聪明人形成的聚落,滔天利益的风暴之眼。发展或者衰退,那都是次要的问题,对于像联合艺人经纪公司这样的巨头来说,最重要的,就是让各股势力都安于现状,以免产生无益于利益分配的动荡。

能够对UTA现有局面产生影响的,除了即将进入的韩易之外,就是2015年刚被收购的经纪公司TheAgencyGroup了。TAG以音乐类客户为强项,而它的创始人尼尔-沃诺克,此时正担任UTA全球音乐部门的主管。

收购是发起变革的最好工具,收购亦是变革本身。外部技术与资金的进入,势必会让稳定运行了十八年的伯库斯-贝内德克体系,以及最近五年龃龉不断的后三头同盟发生变化。

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好巧不巧,这四个地位声誉仅次于三巨头的元老,正是此次欢迎派对执行委员会的成员。安德鲁-托负责派对的整体组织,杰伊-苏斯负责新闻媒体的外联工作、大卫-克莱默和尼尔-沃诺克则负责各自主管领域的重要宾客邀请。

会面后,韩易便安排物业经理科瑞-麦金托什辅助四人,展开了斯特拉黛拉路864号首次宴会紧锣密鼓的筹备工作。时隔将近十年,科瑞再次获得组织世界级名流活动的机会,难耐兴奋情绪的他,终于又展现出了那让史蒂芬-施瓦茨曼也赞叹不已的顶级策划能力。

UTA执行委员会的四人都有本职工作,难以全身心投入到宴会的准备中来,到最后,实际上是科瑞-麦金托什和他的宅邸管家团队,带领着UTA一帮毫无头绪的初级合伙人,完成了派对的绝大部分前期工作。

沙龙区和休息区的真皮家具被小心移到地下室以免损坏,换上的是用于摆放冷餐、甜品和鸡尾酒的长条金属餐桌,特意增添的夜间供暖设备,以及摆放在无边泳池右侧,以音乐节标准租赁的LED屏幕与DJ台。

为了表达对新股东的欢迎,也同时为了展示联合艺人经纪公司的深厚底蕴,下午三点开始,近两年风头正盛的Dubstep双人组ATliens就将登上DJ台,四点钟则会由来自墨西哥的Trap组合BoomboxCartel接棒,而他们,是整天的节目安排表中,仅有的两组不是百大DJ的艺人。

Bassjackers、OliverHeldens、DillonFrancis、Diplo,包括不怎么喜欢这种社交场合的Deadmau5,都将先后站到CDJ-2000的碟机前。

穿插在知名DJ之间的,还有UTA引以为傲的嘻哈阵容,Desiigner、G-Eazy、21Savage、ChancetheRapper,还有今年一月份才与杰瑞米-齐默签下全方位演艺代理合约的DJKhaled,都已经确认将友情出演。

这个阵容,随便扔到全世界哪个地方办场音乐节,都能吸引数万人参与。而4月8日,他们将齐聚斯特拉黛拉路864号,在这场以韩易为主角的派对上,成为他耀眼光环的衬托。

音乐人在巨富的私人派对上演出,一直以来都是他们获得收入的一个不为人知,但却回报丰厚的来源。一般来说,这些活动不对外宣传、没有海报,也极少有官方的照片或视频回顾。因为不管怎么说,为了一张大支票,飞到迪拜去给酋长私人表演,对于任何在意公众形象的音乐人来说都算是一个污点。

因此,想要让音乐人,特别是音乐巨星,出席私人活动,富贾豪绅们通常需要支付比市场价格高得多的费用。詹妮弗-洛佩兹在俄罗斯富豪米哈伊尔·古采里耶夫婚礼上的演出价格是五百万美金,2010年,克里斯蒂娜-阿奎莱拉在圣迭戈的某个万圣节派对上呆了一个小时,就进账一百万美元。

至于迈克尔-杰克逊在文莱国王博尔吉亚生日演唱会上的唱酬是多少?

1700万美金!那可是1996年!

但现在,这些即使科切拉音乐节邀请,都得要几十万美元才能成行的现象级明星们,竟然愿意以近乎免费的价格,参与斯特拉黛拉路864号的这场欢迎派对。

为什么?

不管是文莱国王,还是古采里耶夫,都是隔行如隔山,一辈子只会打上一次交道的客人。

而韩易,是1.9亿美元购入UTA41%股份,即将降临好莱坞的新主宰。

能让三巨头列队欢迎,柏汇资本甘当绿叶的神秘富豪,即将在这个圈子里迸发出多大的能量?

没人能有个确切的判断,但每个人都知道,在韩易面前,所谓的巨星锋芒,都得乖乖收敛起来。

那些东西,是专门拿给外行人看,用来提价的。

韩易本人自然也知道这场欢迎派对的重要性,上次应邀参加王氏夫妇的慈善晚宴,是在西海岸的名流圈里初露头角。这场好莱坞明星荟聚的行业盛宴,才是真正任由他肆意发挥的舞台。

宾客名单中的绝大部分名字都与UTA和柏汇资本有关,对此韩易并不介意,根基尚浅的他本来就是想借着这次机会,把别人的关系变成自己的,再把本来就属于自己的关系夯实一些。因此,这一个月内积攒的重要人脉,他都会悉数邀请到位。

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