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紧接着,他先是在制作上面打了个叉,而后又在发行上面画了个圈,盯着仅剩的其他看了半晌后,完整的思路,也涌上心头,“实际上,我们公司就是个皮包公司,除了掌握版权、股权和投资份额外,其他所有和成本沾边的项目,我们都不干。
虽说这种做法能够尽可能的帮助我们减少麻烦,但同时,也限制了我们的发展。
就像你说的,当我们所推的项目无限趋于市场的饱和上限时,我们就不能在进行内容上的创作,因为每多推出一部作品,那都会对我们自身产生极大的影响。
再加之大批量的项目乃是合资,所以我们就更需要为共赢所考虑。
可如果把同样的问题放在时代华纳、迪士尼他们的身上,他们却能完美应对。
因为票房,只是他们收回项目成本的手段之一,除此之外,他们还能通过其他方式,推出更多的内容,就比如说,时代华纳最喜欢干的事情……
卖碟。”
在流媒体没有诞生以前,用户其实也有选择内容的权力,但和坐在家里通过互联网进行海淘不同,万物互联尚未出现之前,用户只能通过丰富的碟市,来寻觅自己喜爱的东西。
虽说每年碟市上卖得最好的内容,依旧是那些票房大卖的电影。
但除此之外,各类小众项目,也能在这方面大放异彩。
就比如说,之前提到过的,anglee初入好莱坞时的向导——特罗马。
这个专攻b级片的公司就是通过碟市盈利的。
还比如说,圣费尔南多谷。
颜色行业每年能从碟市里攥取大把的利润。
当然了,这种上不了台面的小众分类市场不是罗兰所需要的东西,因为他现在想要做的,就仅仅只是在流媒体时代到来之前,通过各种各样的方式,扩充自家的片库。
而在票房市场已经饱和的情况下,这个他曾经看都不看的碟市,自然就进入了他的眼帘。
反正都是花钱买内容,那只要在买的同时,让观众知晓有这么个东西,就够了!
像之前被他买来的《爱在》系列,九年之约已到,《爱在黎明破晓前》的续集《爱在日落黄昏时》已经可以投拍了,而当它无法再票房市场里兴风作浪的情况下,将它丢入碟市,让那些文艺青年自己淘,不就是最好的生财之道吗?
除此之外,像文艺青年最喜欢的《这个男人来自地球》也可以买。
二十万的投资需要上什么院线啊?
直接做成碟,往碟市里一丢就行了!
还有索菲亚-科波拉的《迷失东京》,杰克-尼科尔森和摩根-弗里曼的《遗愿清单》,西恩-潘的《荒野生存》,詹姆斯-曼高德的《致命id》,埃里克-布雷斯的《蝴蝶效应》,克里斯托弗-史密斯的《恐怖游轮》,这些电影,他们都能投……
没办法,谁让现在的罗兰,根本就不需要这些电影立刻盈利呢?
他只需要让自家的片库不断膨胀,让它们从几十部变成几百部再变成几千部就行了!
诚然,优质的内容才是流媒体时代,流媒体服务供应商吸引用户付费的根本,但……
在用户付费的同时,海量片源才是将他们留下的根基!
用户的确会为《加勒比海盗》、《哈利-波特》这些大作冲动性消费,但在消费之后呢?
如果冲个十五刀就为了看两小时,他们会觉得很亏。
但若是在选片的过程中,他们发现了一些曾经没有看过但却很有意思的内容时……
‘我赚了!’的满足感,就会出现。
这其实就和玩游戏一样,当你开始抽卡时,你可能就是冲着保底紫去的,结果刚一发十连抽,就给你出了个刻晴,那……你不就得赶快检查群友的寿命是不是少了?
丰富的片库对于用户来说,那就是一个抽奖池,即便很多用户乃是冲动消费,但只要片够多,他们的留存率也就会越高,而在这种情况下嘛……
一时的盈利又算得了什么?
拿现在这些大ip赚到的钱去补充自己的片库,然后让他们在未来去抢夺用户的眼球,看起来,现在的罗兰的确是亏了,但十年以后,哭的就是别人了。
当然了,作为土著的伊夫琳-沃森其实并不能理解老板的行为,可即便如此,在去年因为排片的事情被教育之后,现在的她压根就不会去揣摩罗兰的意图,只是问:“那也就是说,从明年开始,我们每年会拿出五千万到一个亿的资金去支持新人导演、小众项目的发展?”
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