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又过了两天,林朝阳正班的时候收到了一封信,寄信人和地址都很熟悉,是收获来的。
林朝阳的寄出去一个多月,信件一来一回,再加中间的审稿时间,这个效率倒是不算慢。
他打开信,内容很简单,李小琳先是夸了一通他的,朴素、平实却温暖动人,与当下流行的许多带有强烈控诉、揭露和批判色彩的完全不同,倒是与半年发表在燕京文艺的小鞋子的风格有些相似。
不过相比较小鞋子的人文主义,这部带有明显的轻喜剧色彩,仿佛一曲诙谐小调,让人看完之后忍不住会心一笑,回味悠长。
李小琳给予的评价不可谓不高,不过问题也有,就是他父亲巴金老先生看完了这部后不甚满意。
认为王庆来同志应该坚持在秋菊打官司中所坚持的那种现实主义,将讽刺和批判精神更进一步的发挥。
巴金不是认为现在的这部不好,而是觉得林朝阳放弃了之前的风格,有些可惜。
李小琳在信中转达了父亲巴金的观点,但同时又对林朝阳说,让他不要有压力,本身是非常优秀的,编委会已经审稿通过,排期到明年一月份的那一期发表。
又一部即将发表,林朝阳很高兴,出不出名的无所谓,最主要的是有稿费拿。
他这部字数达到了接近12万字,基本就是一部小长篇,按照之前的稿酬标准至少是大几百块钱的稿费。
思想着即将到手的稿费,林朝阳继续看信,没想到李小琳竟然给了他一个惊喜。
李小琳在信的最后透露,明年一月出版局方面可能会提高国内的稿酬标准,如果新修订的规定能够在一月份收获市之前,编辑部会按照新的稿酬标准支付给林朝阳稿费。
建国之后,中国的稿酬制度大致可以划分为三個时期。
在19491957年之间,国内的稿酬制度发展的很健康,基本是借鉴了苏联的按印数定额支付稿酬的办法。对作家而言,这种稿酬制度能获得相当可观的金额。
这一时期文坛诞生了如“为三万元奋斗”“万元户”这一类的说法,可见当时作家的收入之丰厚。
到了58之后之间,国内的稿酬制度开始倒退。稿酬数额被一再削减,国内的稿酬制度基本名存实亡,写作正式进入零稿酬时代,这种情况一直持续到1976年才迎来了改变。
不过这几年的稿酬标准和之前比仍旧有一定差距,只相当于是50年代的三分之一,并且还是一次性支付,没有印数稿酬。
许多人发表一部动辄百十块钱,甚至是几百块看起来很多,但这里面涉及到一个单位时间和创作效率的问题。
很多的稿件修修改改、投来投去,可能一年也不见得能发表一两篇作品,大量的邮寄时间和修改成本无形之中摊薄了稿费的真实收益。
再加物价涨的压力,近一年多来文学界对于稿酬涨的呼声也是越来越高,于是才有了这次稿酬标准的调整。
好编辑!好编辑啊!
李小琳的这个消息顿时让林朝阳心生喜悦,这可真是急作者之所急,想作者之所想。
稿费的涨,让林朝阳连带着看到信最后李小琳的催稿语都觉得顺眼了很多。
本来他是没打算在收信当天就给李小琳回信,可看完了信,他觉得自己不立即回信都是对小琳姐的不尊重。
又过了两天,陶玉书回到家跟他说起了话剧的筹备情况。
有了黄会琳的支持,陶玉书她们几个骨干分子充分发挥出了当代大学生那恐怖的执行力,仅花了三四天的时间就把天下第一楼剧组搭建了起来。
虽然剧组成员百分之百业余,但大家的热情却也是百分之百的。
陶玉书她们动员了包括哲学系、历史系、教育学系等院系在内的几十号学生,而她们之所以能够这么顺利的把学生们招聚起来,也与天下第一楼的关系密不可分。
这帮人招人都是靠熟人拉人头,去了也不废话,直接把剧本掏出来,这玩意但凡是有点文学和戏剧鉴赏水平的都能看出牛逼之处。
能参与到这样一部优秀话剧剧本的创作当中,在如今这个话剧热的年代,没有大学生可以拒绝。
甚至到了最后,已经有学生慕名而来,主动报名参与到剧组当中,可陶玉书他们却不得不拒绝,因为剧组的人员已经太过庞大了,甚至比剧院的专业剧组人数还要多。
听完陶玉书的描述,林朝阳既为她们高兴,也佩服这个年代大学生的执行力,不管是燕大的学生,还是燕师大的学生,大家似乎都能为了一个目标而快速拧成一股绳。
“朝阳,明天周日,你去给我们讲讲剧本吧。”
陶玉书的请求林朝阳没办法拒绝,不仅是因为两人的关系,也因为话剧的成功离不开导演、编剧和演员的现场共同打磨。
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