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320 第319章 陕军(第3页)

《记忆》《知音》《一生最美是青春》

这两年,由于歌曲中“半声”唱法的运用,李谷一在长达两年的时间里被批为“靡靡之音”“黄色歌女”。

这一次让她登台亮相,也是释放一个信号弹,告诉文艺界:一个敏感的时期要过去了。

文化艺术可以开始向着更多元的面貌展了。

这种环境的信号对江弦来说还是非常重要的。

因为《红高粱》这篇小说比《高山下的花环》来的更“大逆不道”,是对战争文学创作观念的重新理解。

为什么重新理解呢?

很简单的一个道理。

老战争小说追求的目标是再现战争过程,基本是从战前动员写到战役的胜利,衡量小说成功与否的标准通常也是是否逼真地再现了战争的过程。

但是当年那些上过战场、经历过战争的老作家已经慢慢退出时代了。

现在文坛的中流砥柱,大部分是没有经历过战争的作家。

既然都没经历过,那还按照老一辈的方式写,就算是逼死作者也写不过老一辈那些人啊。

所以要重新理解,用新的手法创作。

这种创作上的突破,必须要和时代的轨迹吻合。

就说《红高粱》这本小说,放到一年以前,打死江弦他也不敢表出去。

但在现在刊,这就有点像顺水推舟,基本没什么风险。

倒也不是完全没有,幸运的是江弦获得了多方声援。

就像是上月《红高粱》在《人民文学》1982年第6期上行以后,徐中玉在《中青报》6月18日第4版上表了《感觉和创造性想象——关于中篇小说‘红高粱’的通信》,隆重推荐《红高粱》这篇小说。

徐中玉回到上海以后,多次来信和江弦打听《红高粱》这篇小说。

所以他这篇文章的内容,基本是江弦和徐中玉的一些通信内容。

而与徐中玉这篇文章在《中青报》同一版面上刊登的文章,标题就是《怎样才叫宽松》。

由此可窥一斑。

对于无论是小说主题还是艺术形式都非常离经叛道的《红高粱》,徐中玉和《中青报》这次及时破例高规格的推重,无异于雪中送炭。

颁奖结束,江弦和朱琳回到招待所。

江弦摸了摸奖杯,忍不住感叹,“还是搞电影的大方,我拿了那么多届全国优秀小说,也没到手一个奖杯。”

对这个最佳编剧奖,他还是非常珍视的。

百花奖以前有最佳编剧奖,第一届给了夏衍和水华,第二届给了李凖

如今他拿到手的虽然是金鸡奖,但也是如今仅有的编剧奖项。

从某个角度看,这也是百花最佳编剧的延续。

一想到夏衍、李凖这些人赋予编剧奖项的意义和荣耀,江弦就感到一种极大的光荣。

“夏衍同志给我写信了!”朱琳兴冲冲的给江弦说。

不论是夏衍的身份,还是他在电影界代表的地位,还是他作为金鸡奖评委会名誉主任委员.

他的来信足以令任何演员欢欣鼓舞。

“写什么了?”

“你看。”

江弦从朱琳手上接过信件。

他仔细看了一遍,老一辈的艺术家写信还是习惯于从右往左、从上往下的行书。

信的内容大概就是祝贺朱琳获奖,勉励她“为中国电影事业的复兴和进步做出更大更多的贡献”。

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