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不能说的秘密到底讲述了一个甚么故事?
其实概括起来,就是一个活在2000年的国中生,与一个1979年的灵魂不期而遇,产生了情愫。最后在时空乱流之中,国中生选择了永远留在她身边的故事。
许鑫可以保证,周杰仑在创作剧本时,并没有想过所谓的“盈利”多少,或者是“受众”年龄段这些东西。
他的创作很单纯,就是一个故事而已。
一个一开始是想要用电影弥补一下,在淡江中学里那个不善言辞,每天只会弹钢琴,看那些酷酷的孩子在打闹、恋爱、做一些超屌的事情的羡慕。
如同在去年的那张专辑里听妈妈的话歌词说的故事一样:“别人都在看漫画,而我却在学画画”的青少年时光。
虽然他现在跑的比别人快,飞的比别人高,大家唱的都是他些的歌。
但遗憾就是遗憾。
哪怕正是这些遗憾铸造了今天更好的自己。
这是一开始的创作理念,就像是的创作欲望一样单纯。
只是想要写一个让自己、大家都开心的故事而已。
可当这份剧本刚刚插上了创作的翅膀时,他却又失恋了。
于是,这份剧本里某些以自己和女友恋爱为原型的桥段,又成了一种寄托
被许鑫经手,整改成了一种更符合他心中情绪的故事。
而如果真要说起来这个剧本有什么“立意”的话,周杰仑怎么想,许鑫不知道。可作为朋友,他的立意,就是按照剧本的思路,向侯佩硶表达了一件事。
我的朋友,周杰仑,多么希望能够穿梭时光。
回到情人节的代官山之前。
永远不去拉着你,跑到那座山上,被那群本来是去拍陈亦迅的狗仔,不小心拍到了你们。
这是他从这个故事里读到的,也是在朋友失恋的那一晚,和他坐在能远眺台北101大厦的洋房夜景中,亲耳听到的。
至于媒体解读的所谓“周杰仑玩粉丝经济”、“消费定位盯上学生”、或者是西影厂内部的“杰仑的剧本对于消费群体的定位相当准确”这种话
只能说都挺懂的。
可能他们比原作者还懂吧。
而此时此刻,坐在首映厅的最前排,电影已经临近了尾声。
实话实说,这一整场的电影放映因为都是专业电影人和记者,多多少少显得有些“无趣”。
因为比起剧情,大家更多的是在以自己的专业角度出发,来点评这部电影。
所以那种电影与观众的交互并不算多。
比如许鑫特地安排的几个桥段,一个是黄秋声演的“叶老师”第一次出场,就是在叶湘伦结识了阿郎阿宝这俩人后,大家在操场上聊天,阿郎阿宝这俩作为“坏学生”,被叶老师抓包后,叶老师问这俩人要烟。
用了一些有趣的套路,惩罚阿郎阿宝开始跑圈后,面对自己儿子,叶老师却不知道该说些什么,只是拿着烟让叶湘伦离开。
原来的剧本里,在儿子离开后,叶老师偷摸的抽了两口烟,露出了很舒服的表情,表达他是一个被某种原因被迫戒烟的人。
这一幕在许鑫的认知里,其实就是起到引出叶老师这个角色,为后面做铺垫而已。
但他却多加了一段戏。
就是叶老师在儿子离开后,偷摸抽烟的时候,忽然,叶湘伦去而复返,迅速的揪掉了叶老师嘴里的香烟后,整个人在镜头内一闪而过,而被拿走了烟的叶老师愣了愣,忽然形象气质大变一般,来了一句:
“喂,臭小子,跑那么快干嘛!着急送豆腐啊!”
这一段,观众看的不是叶老师。
许鑫给他们看的是藤原文太。
再比如,叶湘伦第一次带路小雨去音像店时,许鑫一开始的打算是让路小雨吐槽一下这张专辑的歌手来着,就是加一句“这么丑也能当歌手吗”的话语。
但后来想想觉得太刻意、太匠气了,就直接替换成俩人进门时,贴在侧面的一张的海报。
反正周杰仑那张躺在伊姆斯躺椅上悬空的海报是全身照,五官不近看并不明显。
随着二人的镜头流转一闪而过。
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