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除了法律规定的署名权以外。
不好意思,更都是想都别想。
画完画,这个项目就完全和画师没有关系了,
不能画师给()
别人画完了《哈利·波特,然后自己回家联系公司偷偷卖“哈利·波特”的手办玩偶。
版权所有方是要提着刀,冲过来杀人的。
如果换成简·阿诺来做这个合同,那自然……也不行。
不过。
简·阿诺可以去谈,比如以他的画稿为原型设计的周边,每卖出一件,他就能拿走10或者20的利润分成。
本质上。
它已经脱离了乙方替甲方画插画的层次。
相当于是简·阿诺画室用他的个人ip和对方的商业公司掌握的项目ip,双方进行联名合作。
类似于卖艺术家潮流玩具。
也有点像出版社卖出《小王子的典藏版限量套装和明信片礼盒的时候,顾为经就能收到相应的提成的情况。
这种周边提成的比例要比卖书的比例高的多。
顾为经特意注意过。
出版社给他的财务报表里,各种典藏版礼盒的销量只占到了作品销量总数的不到三十分之一,却占据了他分成收入的八分之一。
但不一样的是。
《小王子毕竟只是一本儿童童话书。
整个商业周期内,典藏礼盒能卖个万八千套已经是顶天顶天的了。
就这。
他能拿到相关分成,还是各种机缘巧合下,从维尔莱茵那里赢走合同时,获得的破格奖励。
奥斯本主要是看在安娜的份上,给的他这颗甜枣,而非看在什么侦探猫画的好的份上。
简·阿诺却能拿到《猫的项目周边分成。
《猫这样的音乐剧,资金投入,营收规模,人力成本……完完全全不是一本童话书能够比拟的。
差了好几个数量级。
伦敦西区这样的地方,做一出大型话剧的成本大约在200万英镑左右,舞台音乐剧会贵的多,大概1000万英镑,美国百老汇的成本会更高,制作音乐剧的开销能够攀升到1500万美元甚至几千万美元。
而海外的全球巡演。
将英文原剧引入东夏、日本、韩国这些地方的大剧院,各种成本大概在每国200万美元的样子,如果要做完美的本地化改造的话,没准要翻上一翻。
和当地剧团合作,把它变成本地常驻剧目的成本还要再翻一翻。
当然,后续的演出成本就会降低很多。
在二十世纪,搞大型音乐剧是已经变成了重资产行业。
就因为这个原因,它们的商业推广公司才愿意开出72万美元的合同,仅仅只为设计一组插画形象。
顾为经要是给出版社打工,他永远也得不到这样的机会。
印一本书的总共成本才多少?
他的那本《炽热的世界,各种投入都加起来,项目的总经费搞不好都不超过10万刀。
要是奥斯本大手一挥,就批给他小一百万美元。
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