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第240章 作曲（第2页）
咦，谢玉突然有了些灵感，“如梦如幻，如梦如幻，”。
从某些方面这“美子”也是日本战国时代的一个缩影的代表，既是一朵花，也是一个“英雄”或者“枭雄”，都是时代造就的。
很快谢玉拿出纸笔，边涂改边模仿织田信长的“人生五十年”和美子花一样的人生，填了一首小词。
风在宣泄着人世间的悲哀
在沉寂的星光中
敞开胸膛，燃烧的热血
汇聚成一股巨大洪流
人因梦而迷
也因梦而生
啊，谁也不知道
啊，明日的花是否也会散落
浪漫花丛下的约定
月下畅饮宴中杯
君不归，留我停足空等待
立誓那日的花飞舞落在肩头
人因信而败
也因信而生
啊，谁也不知道
啊，明日的花是否也会散落
国家破灭了，城池破灭了
草也枯萎了，只有风悲鸣吹过
啊，谁也不知道
啊，风的那个姿态
啊，花在传达着
啊，风的那个姿态。
最后谢玉斟酌了下，想到一个日本的能剧，就给这首小词临时起了一个名字“风姿花语”。
然后，谢玉就拿着自己吉他，根据这首词，还有主创和编辑们商讨的剧情，开始摸索些旋律。
根据这首小词，谢玉不时想着风，流动的空气。
它是怎样的身姿，怎样的容貌，我们是看不见的。
只有当花谢花落随风飘舞的时候，我们才能看到风的姿态，这是其一
其二，风是没有固定的姿态的，看到落花飞舞的景象，不正象征着人生的反复无常吗？
其三，风的姿态要等到花谢飘落的时候才能呈现出来，也就是说，什么事情不到最后都不知道结局。
谱曲时，谢玉知道这是以女子为主角的大河剧，曲风的选择尽量细腻，表现的手法在小调上多加变化，甚至为了契合整体剧情的编曲也减少重复性。
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