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第40章（第2页）

“这太不像话了！这不成了过激党煽动吗？”一个英国男人说。

男人身边的一个美国女人说：“这个女人挺可爱的，叫作什么LilyChang，我要去会会她。”

英国男人说：“这是中国的玛丽·璧克馥。你在美国能约见玛丽·璧克馥这样的明星吗？”

“别找别扭话说！”女的气鼓鼓地说，“在中国，我就是能跟名人平起平坐！”

那个英国人的直觉很敏锐，如意影片公司出品的《飞行女侠》，在1925年的背景上，真成了过激煽动。5月下旬的上海，示威演说者往往拿这电影来给人们鼓劲。游行的示威人群，每次走过正在放映《飞行女侠》的电影院，必然欢呼雀跃。若正好逢电影院散场，人们从电影院里出来，直接冲上大街，加入游行队伍，大大壮了爱国志气，高呼“打倒帝国主义”，口号震天。

在南京路虞洽卿路口，租界巡捕的高压水龙对着游行队伍狂扫，不少人被急水冲倒在地上，但也有全身衣服湿得粘在皮肤上的矫健少女，学着“飞行女侠”的本领爬上水龙车，跟巡捕房的水龙枪手搏斗。

这个夏日，是新女侠常荔荔大出风头的季节。刘骥在游行队伍中，看到这些敢打敢斗、敢为男人先的上海女人，被水淋得身体线条毕露，却毫不觉得有必要遮掩一下，不禁想起德拉克洛瓦的名画《自由领导人民》，守在巴黎街垒的男人们，看到自由女神的尖耸的乳房，勇气百倍地敢为时代而死。

几年后，他开始写小说，醉心于写出一系列有健美豪乳的革命女性。

现在筱月桂正坐在我对面，当年醉倒上海滩的身材依然，连我这个女子都看得脸红心跳。我问她驻颜用了什么神术？她只是笑笑，几乎有点腼腆。

常荔荔没有继承筱月桂亮丽糯柔的嗓子，却继承了筱月桂的身材，西洋式的三围，尤其是那对乳房，正在青春的身体上越长越挺拔。她不必像筱月桂当年，被迫裹胸。

中国春宫画中的女裸体，也就是中国男人的色情想象，几乎全是上下一笼统的肉筒子。美女无非比较纤细一点，乳房马马虎虎点两下，敷衍了事。中国写美人的无数诗文，什么都写，写身体却只有几个套语“酥胸”、“纤腰袅娜”、“香温玉软”，似乎从来没有往身材上看一眼。

自从筱月桂有这“中国式”的体态，此后这样的身材，就不断出现在国人艺术表现之中，也更多地出现在中国女人身上。

当年常力雄怎么会一下子看上小月桂，而且被迷得灵魂出窍？

我一直没有弄明白这一点，直到细读刘骥的早期小说，想到上海现代性形成，方然大悟。他的《红蔷薇》《狂流三部曲》和《江》，其中的女性主人公，尤其是女革命者，都有一副“魔鬼身材”，丰乳细腰。

刘骥成为中国的德拉克罗瓦！我用不着怀疑，他写那一批小说时，心里想的是筱月桂。

说来荒唐：乳房，成为时代精神的象征，新时代的新兴奋点。而且这观点是由中国人自己提出的。

那么，这个江湖好汉常力雄，在华洋混杂的上海滩，不自觉地拥抱了尚未完全显露形态的新时代精神。如果允许我妙笔惊人，常力雄真是先天下之爱而爱。1925年爱上《飞行女侠》中常荔荔健美体态的上海市民，比常力雄看女人的眼光晚了十八年。刘骥的小说，上海《良友》画报的广告，都要到二十年代末，三围才开始夸张起来，比常力雄的眼光晚了二十多年。

飞机在指挥部上空俯冲下来，差点擦到人头上，突然又猛地拔高，从飞机上看地面，一会儿小，一会儿大。将军手搭凉棚在观看。

他问：“飞将军是谁？”

飞机终于降落了，红巾女从机舱跳上机翼，又矫健地跳下来。将军带了随从走上去，带头向英雄敬礼。红巾女脱掉帽子和护目镜，将军呆住了。

“原来是你！”

红巾女做妩媚女子态，把手伸给将军。

“你娶我吗？”

将军像西方人那样单腿跪地，吻她的手。

“请小姐同意嫁给我。”

电影最后的镜头，是一个穿西装的男人，揽着披一袭白婚纱的美貌女子，两人对视，情意绵绵，头越靠越近，在嘴唇亲吻互相接上的那一霎之前，片子切断，打出了“终”字。

全体站起，长时间地鼓掌，男人欢叫，女人擦眼泪。看到此情景，电影院的包厢里，筱月桂余其扬和常荔荔三个人兴奋地拥抱在一起。

电影院正在散场，观众中有人看见了包厢里的人，尖叫起来，“筱月桂，申曲女王！”“看呀，那是常荔荔！”其他观众也都冲到走廊，拦在门口，尤其是女人，个个要挤上来摸一下常荔荔和筱月桂。余其扬赶紧指挥手下人保护这母女俩，他们挤进汽车，人群包围着汽车，汽车慢慢朝外驶。

电影院门口，上面整堵墙画着常荔荔，脸像个舞女那么妩媚，但身穿皮航空服，英姿剽悍，跟当时的纯情女电影明星很不一样，一时“荔荔服”——夹克式军装——成为青年女性勇敢的象征。