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第二一零章 那就得谈谈分赃的事情了4200字（第1页）

抛开杂七杂八的，职业选手误入小学生局这些场外因素不谈。

《车站、长椅》这部微电影单就拍摄来讲完全说得上是优秀——真的很优秀。

运镜娴熟、每个分镜都特别有味道这些就不谈了——毕竟是由清水山与白石淳两个日本摄影大学科班毕业的导演操刀的，功底当然相当娴熟。

关键是《车站、长椅》这个故事也相当不错。

你要说特别精彩，让人第一眼看过去特别惊艳？

老实讲。

其实并没有这种感觉。

与那些以开头取胜，让人感到精彩的情节不同。

《车站、长椅》有的就只是——真实。

是的。

真实。

没有电视剧、电影当中那样生离死别、千回百转的凄惨爱情。

它有的就只是那种乍一眼看去很平淡，但却能让人莫名其妙去回味的氛围。

现实生活也是一样。

真正的爱情哪有带电影、电视剧那么多波折，寻死觅活？

交往的时候平平淡淡。

别离的时候虽然会感到悲伤，但却并不会因此后悔。

真实，却又带着点小市民幸福的感觉。

爱情原本就应该是这样的。

而《车站、长椅》这部微电影

如果非要从故事情节上来讲，其实并没有什么好去深究的。

它唯一有的就只是将生活中那随处可见的真实、随处可见的小市民之间淡淡的温馨幸福氛围贯穿了电影始终。

有一种‘由真实事件改编’的感觉。

而这对于一部电影来讲是相当难得的。

因为‘氛围’这种东西，对于导演来讲其实是相当难以把握的。

甚至为了尽量还原故事中那淡淡的真实感。

北澄实他们还采用了背景配音讲述故事的手段。

不得不说。

这手段确实十分高明。

因为微电影的结构实在太过短小了。

拍摄组根本就根本没有那么多镜头、那么多时间去向观众交代男女主角之间认识、相知的信息。

用背景配音讲述故事，辅以镜头画面将故事铺开。

这样就能在有限的篇幅，最大限度将信息全部交代出来。

就算台上两个富士台导演一起上阵。

也不见得能将这个微电影拍得更好了。

关键是这阵仗确实太夸张了吧？

又是三川武男、又是清水山、白石淳什么的。

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